Satte Spätromantik

„Dies ist realistisches, down-to-earth-Musiktheater ohne Überhöhung, was natürlich auch Fontanes Vorlage geschuldet ist. Anders als Wagner, Strauss, Humperdinck greift Engel nicht zu Mythos oder Märchen, sondern zu einem Stoff, bei dem Gerichtsakten vorliegen – sie sind in Tangermünde zu besichtigen. Man könnte auch sagen, Engel ist ein Vertreter einer geerdeten Spätromantik.“

Udo Badelt
Der Tagesspiegel, 16.2.22

Das Opernwunder von Magdeburg

„Die Musik ist ganz und gar merkwürdig. Kleinteilig, ja zeitgeistig hektisch, dabei von spätromantischer Überwältigungskraft. Von Twenties-Zeitgeist, Dodekaphonie, erotischer Hysterie und Polystilistik will sie nichts wissen. Engel komponierte einfallssatt und abwechslungsreich. Er lieferte ein so originelles wie querständiges Stück.“

Manuel Brug
Die Welt, 15.2.22

Everything you may wish from an opera

„An opera score retrieved from a San Francisco basement has had its world premiere in a German theatre, exuberantly brought to life by more than 150 musicians and performers nearly 80 years after its composer was murdered by the Nazis.“

Kate Connolly,
The Guardian, 14.2.22

Kommunikation durch Klänge

„Die Magdeburger Bühnen-Grete, Raffaela Lintl, verfügt über einen starken und geschmeidigen Sopran, der hervorragend zum Temperament, der spontanen Emotionalität und Gradlinigkeit der Hauptfigur passt.“

Katharina Granzin,
taz, 15.2.22

Todesgewisse Rauschhaftigkeit

„Eugen Engels Musik ist stark, dabei tief im Fin de Siècle verhaftet und voller chromatischer Berauschungsklang. Für die posthume Uraufführung seiner Oper definiert Regisseurin Olivia Fuchs das immense Spannungsfeld des Werkes, die dirigierende Entdeckerin Anna Skryleva entflammt Ensemble und Orchester vollends für diese enorme Neuentdeckung.“

Roland H. Dippel,
concerti, 14.2.22

Eine große Oper

„Die Inszenierung zielt auf sympathische Weise darauf ab, einer Großtat erstmals eine Bühne zu geben – ein seriöses Uraufführungsgeschehen, wobei Fuchs und ihre Ausstatterin Nicola Turner schon versuchen, die Zeit der Entstehung dezent mitlaufen zu lassen.“

Judith von Sternburg,
Frankfurter Rundschau, 6.3.22

Bravorufe und Standing Ovations

Engels Musik ist facettenreich, und wird – je länger das Stück andauert – immer vielseitiger, mitreißender. Collagenartig gearbeitete Momente treffen auf einen effektvoll gestalteten poetischen Realismus. Ein Klangkaleidoskop, das die auf der Bühne entstehenden Bilder stimmungsvoll einzukleiden vermag.“

Susanne Westenfelder,
Opernwelt, April 22